EL PROFE

Nunca he tenido ni dolor de cabeza ni dolor de muela, se imaginan?.
Contaba que cerca de su casa ,cuando vivía en Asturias, había una fabrica de chorizos, donde solo trabajaban cinco personas, y abastecían muchos países en América Latina.
Me acuerdo que lo vi un día bien temprano como de costumbre en la plaza de la catedral, eran como las ocho y algo o las nueve de la mañana, salía del patio. A esa hora la plaza esta tranquila, húmeda y se respira un aire fresco.
Yo le tengo muy buena estima profe! lo noto…
Y frotándose el hombro izquierdo me dijo: Pucho tengo un dolor tremendo en el pecho y me coje todo el tórax, yo que de medicina no se nada, le recomendé que se tomara una coca cola , que podría ser digestivo y eso lo aliviaría.
No! voy a San Antonio de los baños a cenar con mis hermanos tal vez esto se me pase.dijo
El día siguiente había muerto José Luís Posada, el profe, como cariñosamente le solíamos decir en el taller de Grabado de la habana.

foto y texto Maleconfrio.

”ME VAN A TENER QUE TRAGAR POR MUCHOS SIGLOS”

Andando por la red me he encontrado en la Jiribilla esta buena entrevista al gallego José Luís Posada, se las recomiendo, por la buena relación de amistad que mantuvimos y por su clara posición a la injusticia, estereotipos y dogmas.



Noviembre, año 2000, en la Sala Majadahonda del Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau quedaría inaugurada en unas horas la exposición Trazos y trozos del Caimán. Muestra cuyo eje giraría en torno a El gallego Posada (José Luis Posada), caricaturista, pintor, grabador, diseñador gráfico y teatral, dibujante, ceramista, y según él “muchas cosas más”.

Con ese pretexto fui a la conquista de El gallego. Conocía su obra, pero no al artista que había detrás (¿delante?). Alguien me había advertido: ¡cuidado, tiene malas pulgas! Sin previo aviso llegué al Taller Experimental de Gráfica de La Habana, una de sus guaridas. Y, efectivamente, allí estaba. Era mediodía. Lo abordé con simpleza. Le dije: Posada, necesito entrevistarlo. “Vamos a mi casa que es cerca”, respondió.

continua:http://www.lajiribilla.cu/2004/n155_04/155_10.html

FRIEZE

Frieze magazín acaba de publicar un articulo de Tania Brugueras


Octubre 2008

frieze magazine was set up in 1991 and is the leading magazine of contemporary art and culture. frieze is published eight times a year and includes essays, reviews and columns by today’s most forward-thinking writers, artists and curators.

http://www.frieze.com/

Tania Bruguera

Cuba, performance and society’s relationship to its history





It is always easy to interpret an artist’s work through the lens of their background. If that artist is from a country such as Cuba, as Tania Bruguera is, it is extremely difficult not to. The island remains an anomaly on the global stage: a survivor from an earlier era, a failed Utopia, a place romanticized and reviled in equal measure, from both without and within. When Bruguera writes of her intention to address ‘the subtlety and seductiveness of power’, one cannot help thinking of the Cuban people’s persistent loyalty to their former president Fidel Castro, despite the crippling economic and human rights deprivations that the country had to endure under his rule. However, through her performances, events, installations and social interventions Bruguera has worked hard since the 1980s to create situations that reflect not just the dynamics of power within her country but also in a broader way on the nature of society’s relationship to its own sense of history, to its hopes, desires and ethical conscience.

For a recent event at London’s Tate Modern, Tatlin’s Whisper #5 (2008), Bruguera enlisted the help of two uniformed policemen mounted on horseback. Using techniques developed to control rioting crowds, they marshalled the gathered audience around the gallery space with the quietly awesome authority with which the large animals endowed them. Bruguera was exposing behavioural responses in the obedient audience that are ingrained on many levels: respect for men in uniform, fear of animals and passive subjection before an art work and a performer. She tapped into a similar vein a year earlier with her project Trust Workshop, devised for the 2nd Moscow Biennale. Nervous but compliant visitors were asked to pose with semi-tame animals such as an eagle or a monkey for photographs taken by Moscow street photographers (who normally offer their services to tourists in Red Square) beneath a portrait of Felix Dzerzhinsky, the founder of the feared Bolshevik secret police...


continua: http://www.frieze.com/issue/article/tania_bruguera/